IN MEMORIAM - JOSÉ CASANOVA

HOMENAGEM SIMPLES, de um cidadão anónimo

Julgo que para a maioria de nós, os que amam a Liberdade, representou algo de muito importante: a defesa intransigente, no sentido de firme, de inabalável, dos princípios e ideais revolucionários.

Por isso suscitava, dentro ou fora do Partido, um grande respeito pelas suas opiniões e, consequentemente, pelas dos órgãos que dirigiu.

O ser humano extraordinário, de que falam os amigos e camaradas que com ele conviveram mais de perto, está bem expresso na sua obra literária que, embora breve, é para nós uma das mais importantes das últimas décadas, apesar do silêncio que sobre ela se abateu por parte da crítica dominante, em geral ao serviço de outras classes ou por elas condicionada e sem coragem para as arrostar.

Como modesto cinéfilo gostaria muito de ver a sua obra, em especial o extraordinário romance "O Caminho das Aves", retrato de toda uma geração que não se conformou, adaptada ao grande ecrã e julgo que seria perfeitamente possível. 

OS MAIAS, de João Botelho

CINEMA E LITERATURA

A recente visão da adaptação de "Os Maias - Cenas da Vida Romântica", por João Botelho, que uma vez mais demonstra ser um dos nossos melhores realizadores, fez-me pensar nas relações entre a grande Literatura e o Cinema. 

O romance, todos sabemos, quer o tenhamos lido ou não (eu li mais de uma vez e espero ainda rele-lo), é uma das obras-primas absolutas da literatura portuguesa, magistral obra de Eça de Queiroz, na qual, a pretexto de histórias mais ou menos passionais, traça um retrato mordaz dos tempos finais da monarquia, em que grassa a corrupção, a falta de escrúpulos e uma certa dissolução de costumes, embora os heróis do romance sejam apenas personagens quase ingénuas apanhadas pela voragem dos tempos. Nada que seja novo para nós, neste início do século XXI, de novo num período histórico em que as classes mais poderosas voltam a ganhar terreno na luta de classes, tal como nessa época e esperemos que também por pouco tempo, como então...

Sobre o filme apenas meia dúzia de constatações, baseando-me só na versão curta (2h15') já que ainda não vi a integral (mais de 3h) mas que quero ver:

Uma excelente adaptação, que melhorará obviamente na versão integral. Com a utilização quase sempre (ou sempre?) de cenários nas cenas de exteriores, o que se compreende pelas razões económicas óbvias. Aliás cenários excelentes que, em minha opinião, não chocam o espectador, muito pelo contrário, porque também são olhados como obras de arte. Uma belíssima direcção de actores, com alguns consagrados e outros que não conhecia. João Perry, um grande nome do teatro, é magnífico em Afonso da Maia, o avô, os dois amantes (e mais não digo), Maria Flor e Graciano Dias são convincentes e Pedro Inês é um João da Ega simplesmente brilhante, isto para falar só dos principais desempenhos porque há outros verdadeiramente magníficos. João Botelho optou inteligentemente pela existência de um narrador (aliás de uma dicção magnífica, o cantor de ópera Jorge Vaz de Carvalho), permitindo-lhe uma ligação ao texto soberbo do Eça. E conseguiu que o humor quase sarcástico do grande escritor aflorasse por vezes, fazendo-nos sorrir às vezes à beira da gargalhada, perante os ridículos da grande burguesia retratada. 

Noutra ocasião referirei os grandes clássicos da Literatura Universal que o cinema tem adaptado às vezes ao nível da obra literária. Dos grandes clássicos russos (Fedor Dostoievski, Leon Tolstoi, Máximo Gorki, Mikhail Sholokhov, etc e outros mais recentes, Chingiz Aitmatov) que principalmente os cineastas da era soviética adaptaram brilhantemente, aos grandes dramaturgos (William Shakespeare, Tennessee Williams, Anton Tcheckov, Bertold Brecht, Eugene O´Neill, Harold Pinter, John Osborne, etc), aos grandes escritores que cultivaram o policial (Dashiell Hammett, Raymond Chandler, Horace McCoy, Georges Simenon, Ruth Rendell, John Le Carré, etc), aos grandes clássicos (Charles Dickens, Victor Hugo, Thomas Mann, Gabriel Garcia Marquez, José Saramago, Cervantes, Rabindranath Tagora, D.H.Lawrence, etc), aos grandes escritores portugueses (Eça de Queiroz, Camilo de Castelo Branco, José Rodrigues Miguéis, Manuel da Fonseca, Agustina Bessa Luís, Manuel Tiago (Álvaro Cunhal), Carlos de Oliveira, José Cardoso Pires, etc). 

Disso falaremos depois procurando seleccionar as adaptações que vimos e que na nossa opinião são as mais brilhantes. Não devemos esquecer todavia que o cinema tem tido ao longo de mais de um século de história grandes argumentistas, alguns dos quais também foram ou são grandes escritores. Mas isso já será outro domínio.

HOMENAGEM AO CINEMA

Homenagem ao Cinema através de dez filmes, alguns dos quais nunca veremos nos circuitos comerciais, e muito pouco ou nunca (infelizmente) na Cinemateca, mas de que gosto muito. 

Porque apesar de alguns serem grandes sucessos de público (dos maiores das últimas décadas na nossa cidade) são a antítese do cinema comercial, que em geral muito pouco nos diz, quando não nos irrita. 

Alguns são obras aparentemente muito simples, no entanto são capazes de nos transmitir sentimentos  e factos, fortes, sinceros e verdadeiros. 

São apenas dez exemplos entre muitos possíveis que mostram, cada um à sua maneira, porque gostamos tanto da Arte das Imagens. 

E são todos, na minha opinião, belos e grandes filmes que podemos rever sempre.

ÁGUA E SAL (2001), de Teresa Villaverde	POR
EDUCACIÓN DE LAS HADAS (2006), de José Luís Cuerda	ESP
IL POSTINO (O Carteiro de Pablo Neruda) (1994), Michael Radford	ITA
KAMCHATKA (2002), de Marcel Piñeyro	ARG
KLIMT (2006), de Raoul Ruiz	AUS
LIFE IS A MIRACLE (A Vida é um Milagre) (2004), de Emir Kusturica	SER
MOTORCYCLE DIARIES (THE) (Diarios de Che Guevara) (2004), de Walter Salles	BRA
NUOVO CINEMA PARADISO (Cinema Paraíso) (1988), de Giuseppe Tornatore	ITA
OLGA (2004), de Jayme Monjardim	BRA
VERA DRAKE (2004), de Mike Leigh	GBR

OBRAS PRIMAS NA CINEMATECA

Gosto

Para ver (ou rever) na CINEMATECA PORTUGUESA

A obra-prima A MÃE (MAT), de Vsevolod Pudovkine (URSS, 1925), adaptação de outra obra-prima mas da Literatura Universal, o romance homónimo de Máximo Gorki, que Bertold Brecht também adaptou magnificamente ao Teatro ( e nunca é de mais lembrar a belíssima encenação do saudoso Joaquim Benite para a Companhia de Teatro de Almada, com Teresa Gafeira, na protagonista, em mais uma das suas brilhantíssimas interpretações) já foi exibida. Nos próximos dias há outras obras máximas mas vou limitar-me a referir "The River" (O Rio Sagrado) (Fra, Ind, EUA, 1951), do mestre Jean Renoir, que teve nessa obra como assistente de realização outro nome enorme da Sétima Arte, então no seu início de carreira, Satyajit Ray (dia 13, 15.30) e "Zemlya" (Terra), outra obra extraordinária, de Aleksandr Dovjenko (URSS. 1930) (dia 19, 19.00) !
(ver programação completa em www.cinemateca.pt)

COM TEXTOS NO BLOGUE: ALGUNS GRANDES FILMES

BATTAGLIA DI ALGERI (LA) A Batalha de Argel (1966)	GILO PONTECORVO
CESARE DEVE MORIRE  César Deve Morrer (2012)	PAOLO e VITTORIO TAVIANI
CHE (2008)	STEVEN SODERBERGH
CHLEN PRAVITEL'STVA  Membro de Governo (1940)	ALEKSANDR ZARKHI e YOSSIF KHEIFITS
FORCE OF EVIL A Força do Mal (1948)	ABRAHAM POLONSKY
PLAYTIME Vida Moderna (1967)	JACQUES TATI
SARABAND Sarabanda (2003)	INGMAR BERGMAN
SOUTHERNER (THE) Sementes do Ódio (1945)	JEAN RENOIR
TWELVE ANGRY MEN Doze Homens em Fúria (1957)	SIDNEY LUMET
VELIKIY GRAZHDADIN O Grande Cidadão (1938)	FRIEDRICH ERMLER

COM TEXTOS NO BLOGUE: FILMES PORTUGUESES DE QUE GOSTO MUITO

48	SUSANA SOUSA DIAS
ATÉ AMANHÃ CAMARADAS	JOAQUIM LEITÃO
DUAS MULHERES	JOÃO MÁRIO GRILO
FELICIDADE	JORGE SILVA MELO
JOSÉ E PILAR	MIGUEL GONÇALVES MENDES
NE CHANGE RIEN	PEDRO COSTA
GEBO E A SOMBRA (O)	MANOEL DE OLIVEIRA
RUAS DA AMARGURA	RUI SIMÕES
TABÚ	MIGUEL GOMES
TERRA DE NINGUÉM	SALOMÉ LAMAS

CLÁSSICOS DE QUE GOSTO MUITO

1928 The Circus (O Circo)	CHARLES CHAPLIN
1938 Alekxander Nevski (Alexandre Nevki)	SERGUEI EISENSTEIN
1941 The Lady from Shangai (A Dama de Xangai)	ORSON WELLES
1951 The River  (O Rio Sagrado)	JEAN RENOIR
1954 Shichinin no Samurai (Os Sete Samurais)	AKIRA KUROSAWA
1956 Det Sjunde Inseglet   (O Sétimo Selo)	INGMAR BERGMAN
1956 Otto i Mezzo  (Oito e Meio)	FEDERICO FELLINI
1960 Rocco i Suoi Fratelli (Rocco e Seus Irmãos)	LUCHINO VISCONTI
1964 Charulata	SATYAJIT RAY
1999 Eyes Wide Shut De Olhos Bem Fechados	STANLEY KUBRICK

OS DEZ MESTRES DA SÉTIMA ARTE MEUS PREFERIDOS

CHARLES CHAPLIN	Walworth, GBR, 16-Abr-1889  25-Dez-1977	Modern Times (Tempos Modernos) (1936)
FEDERICO FELLINI	Rimini, Roma, 20-Jan-1920  31-Out-1993	La Dolce Vita  (A Doce Vida) (1960)
INGMAR BERGMAN	Uppsala, Suécia, 14-Jul-1918 Farö, Suécia, 30-Jul-2007	Fanny och Alexander (Fanny e Alexandre) (1982)
JEAN RENOIR	Montmartre, Paris,  15-Set-1894  12-Fev-1979	La Règle du Jeu  (A Regra do Jogo)(1939)
KENJI MIZOGUCHI	Hongõ, Tóquio, 16-Mai-1898  24-Ago-1956	Ugetsu Monogatari (Os Contos da Lua Vaga) (1953)
LUCHINO VISCONTI	Milão, 2-Nov-1906  17-Mar-1976	Il Gattopardo (O Leopardo) (1963)
ORSON WELLES	Kenosha, Wiscosin, 16-Mai-1915  10-Out-1985	Citizen Kane (O Mundo a seus Pés) (1941)
SATYAJIT RAY	Calcutá, 2-Mai-1921  23-Abr-1992	Trilogia Apu (1955-1959)
SERGUEI EISENSTEIN	Riga, Letónia, 22-Jan-1898 Moscovo, 11-Fev-1948	Bronenosets Potiomkin (O Couraçado Potemkine) (1925)
STANLEY KUBRICK	Manhattan, NYC, 26-Jul-1928  St.Albans, GBR, 7-Mar-1995	2001, A Space Odyssey  (2001- Odisseia no Espaço)(1968)

PEQUENAS MEMÓRIAS CINÉFILAS

As salas de cinema que marcaram a minha infância, adolescência e juventude, cinéfilas, estão muito ligadas às obras que nelas vi e que decerto modo também contribuíram (julgo que bastante) para a formação do ser humano que sou.

Sem consultar os meus arquivos, que são reduzidos com excepção de os da minha paixão cineclubista, poderia recordar de memória o Stadium (do SAD), o Restelo, o Promotora, o Paris, o Europa, o Jardim-Cinema e os cinemas do centro da cidade de Lisboa, e quase todos os que mais frequentei já estão há muito desaparecidos - o Estúdio do Império, o 444, o Apolo 70, o Londres, o Roma (agora auditório), o Tivoli (agora teatro), o São Luís (agora teatro), o Éden, o Condes, o Império, Monumental e S.Jorge, mais tarde o Alvalade, ao cimo da Avenida de Roma (hoje é o City-Cine), o Universal (na Rua da Beneficência), o Lys, etc, etc (deve faltar muita coisa).

E o Imperial, de que junto imagem actual do que resta do edifício onde funcionou, tirada outro dia, quando numa das minhas deambulações citadinas lá passei.

No Imperial decorreram durante alguns anos (anos 60 e talvez 70) as sessões semanais do CCUL (Cine Clube Universitário), um dos vários cineclubes então existentes em Lisboa. 

Os mais importantes eram o Imagem, o ABC, o CCUL, o Católico (e aqui julgo que chegou a haver dois - o dos católicos progressistas e o dos católicos fascistas. Nunca fui nem a um nem a outro...). 

E no CCUL (mas também no ABC e IMAGEM), e no cinema IMPERIAL, vi algumas das obras mais importantes da 7ª Arte.

Só relembrando algumas: o cinema inglês, de Losey aos Angry Men; o neo-realismo italiano; alguns clássicos do cinema soviético    (que conseguiam escapar à censura, embora retalhados); a nouvelle-vague francesa e alguns grandes clássicos, como Renoir; o cinema de esquerda feito nos EUA (Richard Brooks e outros); o cinema espanhol anti-fascista que ultrapassava a censura, o cinema novo português e os seus antecessores (Manuel Guimarães, Artur Ramos); o cinema europeu dos países socialistas (principalmente checo, húngaro, polaco).

Inesquecíveis, a exibição com grande sucesso de uma obra-prima "O Faraó", de Kawalerowicz e também o impacto na jovem assistência que enchia por completo, como quase sempre, a grande sala do Imperial, do longo travelling final de Os Quatrocentos Golpes, de François Truffaut. 

Eram frequentes os aplausos no final da sessão da maioria dos jovens presentes. Julgo que seriam 3 ou 4 centenas.

  

ALENTEJO, ALENTEJO, de Sérgio Tréfaut

NOTAS CINÉFILAS (só do que me interessa e gosto muito e que não posso deixar passar sem uma referência...)

ALENTEJO, ALENTEJO, de Sérgio Tréfaut

Amig@s, já viram este belíssimo documento sobre o Alentejo, os alentejanos e o seu cante? Por favor não percam.

Só vos digo que começa brilhantemente e tem ao longo do filme cenas que nos comovem mas não só pela sua beleza.

Tréfaut realizou um dos mais belos documentários que vimos ultimamente. 

É que ao mostrar o Cante, esse cantar alentejano por excelência que, pela sua originalidade e beleza, merece indiscutivelmente estar na lista daquilo que deve ser considerado como pertencente ao património cultural e inalienável da Humanidade, mostrou a cima de tudo o Povo que o canta, dos mais jovens aos mais velhos, do Alentejo à Diáspora. 

Julgo ser impossível, quando há sensibilidade e inteligência suficiente, ficar indiferente a isto.

No entanto, ao pé de tanta inutilidade que enche a maioria dos ecrãs da nossa cidade (claro que não falo de Satyajit Ray, Alain Resnais, Woody Allen, João Botelho, Joaquim Pinto e alguns mais), a obra de Tréfaut mereceria outra audiência e não só aquelas dezenas de espectadores, por muito bons que alguns sejam, presentes na sessão a que assisti, naquele enorme cine-multiplex cheio das tais inutilidades... Quanto à crítica dominante, bom, esqueçam: tem o cinema que merece...

http://vimeo.com/95403563

LA CHAMBRE BLEUE (O Quarto Azul), de Mathieu Amalric

NOTAS CINÉFILAS (só sobre o que me interessa e gosto muito e que não posso deixar passar sem uma referência...)

O QUARTO AZUL (La Chambre Bleue), de Mathieu Amalric

Adaptação do romance homónimo (publicado inicialmente sob o título "Les Amants Frénétiques") de Georges Simenon (Liège, 13-Fev-1903 - Lausanne, 4-Set-1989). 

Gosto muito do escritor e não sou o único, felizmente: « (...) Simenon é uma espécie de Balzac (menor, se insistirem nisso, embora me pareça que em matéria de méritos artísticos e literários é difícil ir a meças), mas um Balzac da pequena e média burguesia da primeira metade do século (XX) » (Correia da Fonseca, À Espera de Simenon, em O Diário, de 9-Jul-1988)

Julgo que Mathieu Amalric, o magnífico actor e também realizador, e que nesta obra surge nas duas funções, traduziu o essencial da trama desta estória de paixão e destino trágico, a que os dois amantes não conseguem escapar. 

Mas, ao contrário das histórias policiais de Simenon, em que a principal figura é o Comissário Maigret, nesta a verdadeira solução do crime não será conhecida do espectador (ou leitor). 

Culpados os dois, ou só um, ou alguém mais, ou outra pessoa? A dúvida permanecerá. Mas as grandes paixões, a contra-corrente, obsessivas, ilógicas (?), tendem quase sempre para a tragédia. E os amantes, perante as provas circunstanciais que a sociedade ajuíza em geral tendenciosamente, acabarão condenados.

Concordo com uma crítica que li que referia a influência de Chabrol nesta obra de Mathieu Amalric, na sua descrição de um meio burguês de província. O que é um elogio, em minha opinião.

De início o espectador poderia pensar que se tratava de uma obra em que o sexo estaria sempre em grande plano, e afinal não é assim, embora seja o cerne da obra e haja meia dúzia de cenas eróticas que ficam na memória, emblemáticas, como a da abelha. 

Os actores principais, duas mulheres e um homem, que constituem o núcleo dos pares à volta dos quais decorre o drama são excelentes, Mathieu Amalric (Julien Gahyde), Léa Drucker (Délphine Gahyde), Stéphanie Cléau (Esther Despierre), e mais alguns secundários magníficos. Stéphanie colaborou com Mathieu na escrita do argumento, adaptação do romance. 

A propósito, confesso que também aprecio muito a longa série de pequenos romances centrados na figura de Maigret. Para além da quase bonomia com que trata os, quase sempre pequenos, criminosos que com ele se cruzam, na tentativa de lhes compreender as razões e motivações, reveladoras das misérias e infelicidades que afligem o ser humano, outra característica maior do romancista é, em minha opinião, a sua magnífica e principalmente fascinante descrição de ambientes. 

Quer de uma Paris que o autor e respectivas personagens conhecem bem, quer das suas incursões pela província, em especial das que se passam na sua Bélgica e Flandres natal, quase sempre com um rio de águas invariavelmente lodosas e escuras, que atravessa as cidades, e por onde sobem ou descem barcaças.

Nota pessoal:

Quando relembro os romances com Maigret e os seus ajudantes, e a Madame Maigret, quando penso no Quai des Orfévres, recordo uma deambulação por esses lados, provavelmente a tentar sentir também na pele as descrições de Simenon e lembro o susto de uma idosa transeunte quando lhe perguntámos se sabia onde era. Temendo ser assaltada naquela zona de grandes edifícios, quase deserta? Foi o que me pareceu. 

Estávamos em meados dos anos 70, quando já grande parte dos emigrantes portugueses havia regressado à pátria, cheios de novos sonhos, afastados dos bidonvilles, esses enormes bairros de barracas e lama, que as autoridades francesas haviam desmantelado à pressa, tentando apagar os vestígios da emigração a que o fascismo português obrigou o nosso povo.

Agora, passados 40 anos, uma nova geração de portugueses é obrigada a emigrar por políticas semelhantes às de então. Na história da Luta de Classes, trata-se de um enorme retrocesso, mas todos sabemos que mais tarde ou mais cedo a roda da História voltará a mover-se no sentido do progresso social, da liberdade e da igualdade, e isso será obviamente consequência da Luta dos Povos.

MAIDAN, de Sergei Loznitsa

Pela sua importância recomenda-se vivamente a leitura do artigo "A Verdade e a Mentira no Cinema", de Manuel Augusto Araújo

"(...) Todo o filme é construído para nos transmitir as emoções daqueles meses, manipulando o enorme poder das imagens. Quase se acredita que Sergei Loznitsa quis reflectir sobre «a insurreição popular, enquanto fenómeno social, cultural e filosófico». Utiliza esse caldo de cultura para fazer um filme de propaganda de um suposto levantamento popular espontâneo. A UE, os EUA, os seus títeres ucranianos encontraram a sua Leni Riefensthal doblez, com muito menos talento, mas bastante saber cinematográfico."

Manuel Augusto Araújo, no Avante! nr.2135

http://www.avante.pt/pt/2135/argumentos/132687/

O DEUS ELEFANTE (JOI BABA FELUNATH), de Satyajit Ray

NOTAS CINÉFILAS (só sobre o que me interessa e gosto muito e que não posso deixar passar sem uma referência...)

O DEUS ELEFANTE (Joi Baba Felunath) (1979), de Satyajit Ray, visto no mini-ciclo sobre este autor, actualmente no Cinema Nimas, em Lisboa. Depois seguirá para o Carlos Alberto, no Porto (amig@s portuenses, se tiverem disponibilidade por favor não ignorem este acontecimento)

Eram 6 os filmes restaurados deste grande mestre e consegui (!!!) ver todos. Ele não tem filmes fracos (que eu conheça) e este é mais uma daquelas jóias que nos dá muito prazer ver. Argumento mais ou menos policial de quem cultivou, na escrita, também essa faceta (que não conheço, até porque, segundo li no DN, não está traduzido em português). 

A estória do filme gira à volta do roubo de uma pequena imagem em ouro, muito valiosa, do Ganesha, o Deus Elefante. Roubo que vai ser investigado pelo detective criado por Satyajit Ray, Feluda, magnificamente interpretado pelo nosso já conhecido de outros filmes de Ray, Soumitra Chatterjee.

Não percam.

E já agora, para quem o puder fazer, ainda há possibilidade de ver todo o ciclo: sexta - A Grande Cidade, sábado - O Cobarde, domingo - O Santo, segunda - O Herói, terça - O Deus Elefante e quarta - Charulata. 

Os mais importantes e obras-primas são A Grande Cidade, Charulata e O Herói, mas, se pudesse, reveria sem hesitações todos eles.

MITT ANDRA LAND (O MEU OUTRO PAÍS), de Solveig Nordlund

NOTAS CINÉFILAS (só sobre o que me interessa e gosto muito e que não posso deixar passar sem um referência)

MITT ANDRA LAND (O Meu Outro País)

A última obra de SOLVEIG NORDLUND (Estocolmo, 9-Jun-1943), realizadora e encenadora, com vários trabalhos, no cinema e no teatro, de que gostamos muito. 

Vimos este filme no Doclisboa que está ainda a decorrer, numa montagem de obras suas e de outros cineastas seus contemporâneos, nomeadamente Alberto Seixas Santos, Robert Kramer, bem como de documentários sobre os anos da Revolução de Abril, principalmente os do Grupo Zero, entre outros. Solveig chegou a Portugal nos anos 60 e depois fez quase toda a sua obra aqui. 

Ela fala sobre o que mais impressionou na sua vida em Portugal e da Revolução a que assistiu e que diz não esquecer mais, tal como nós, para quem esses foram os tempos mais felizes da nossa vida. 

Este filme tem momentos emocionantes, principalmente da mais bela das conquistas da Revolução, a Reforma Agrária, iniciada em 9 de Fevereiro de 1975. Fantástica a longa sequência da manifestação em apoio à Reforma Agrária, com o desfile dos representantes das UCPs, retirado de um dos documentários de época que a Solveig escolheu. 

Por tudo isto sugerimos aos(às) Amig@s que não percam esta obra quando voltar a ser exibida. 

No final da sessão realizou-se um debate entre os presentes sendo de salientar, naquele a que assisti, um belíssimo testemunho de uma espectadora, que falou principalmente da Reforma Agrária, aliás aplaudido por grande parte dos presentes,

NOTA. fui ao sítio da imdb.com, conhecida base de dados sobre cinema, procurar informações sobre a ficha técnica de Mitt Andra Land e verifiquei, um pouco surpreendido (pouco porque já não é a primeira vez e sempre em casos de obras notáveis, mas que fogem do campo do essencialmente comercial) que não havia sequer registo... 

NÃO PERCAM! 

(nota que publiquei no facebook)

CHARULATA, de Satyajit Ray

NOTAS CINÉFILAS (só sobre o que me interessa e gosto muito e que não posso deixar passar sem uma referência...)

CHARULATA (1964), de Satyajit Ray, visto no mini-ciclo sobre este autor, actualmente no Cinema Nimas, em Lisboa. Depois seguirá para o Carlos Alberto, no Porto (amig@s portuenses, se tiverem disponibilidade por favor não ignorem este acontecimento)

Esta é uma das obras-primas absolutas deste grande realizador indiano (Cálcuta, Bengala, 2-Mai-1921 - 23-abr-1992), "um dos maiores realizadores da história do cinema, tanto indiano como mundial", conforme escrito no magnífico catálogo da Cinemateca Portuguesa, "Cinemas da Índia", aliás um dos melhores, em minha opinião, publicados pela instituição. 

Coordenado por José Manuel Costa e editado em 1998 com apoio do MC (Ministério da Cultura), MC que o (des)governo actual, de cavaco, passos e portas, num miserável acto anti-cultura, eliminou. 

Charulata, é uma adaptação de um romance do prémio Nobel, Rabindranah Tagore (Calcutá, 7-Mai-1861 - 7-Ago-1941), belíssimo retrato de mulher, onde a muito bela Madhabi Mukherjee (Calcutá, 10-Fev-1942), grande actriz já nossa conhecida de "A Grande Cidade" (1963), tem outro desempenho inesquecível.

O romance passa-se no início do século XIX, em meios progressistas indianos, que acompanhavam com interesse e emoção o que se passava na potência colonizadora, a Grã-Bretanha, com a realização das eleições em que o conservador Disraeli, um dos expoentes políticos do imperialismo britânico, seria derrotado pelo político liberal Gladstone, o que os progressistas indianos comemoraram, pensando que isso corresponderia a um abrandamento da exploração e repressão colonial (diálogos da obra).

Há também uma referência a um político progressista indiano, Roy, cujo túmulo se encontra em Bristol e mais de um século antes da independência da Índia (1947) os mais esclarecidos verberam esse facto: "se quizermos homenagear Roy teremos que ir a Inglaterra!"

Gostaria de pedir aos amig@s que não percam esta obra-prima admirável, que se vê também com muita emoção. 

O cinema tem uma característica que ninguém desconhece: o que se passa no ecrã, sabemos que é ficção, mas faz-nos pensar na vida real, nos amigos e nos que nos rodeiam e é possível que algumas lágrimas teimosas se soltem dos olhos mais sensíveis.